Gebruiker:Eddho/kladblok

De zingende zaag (Engels: musical saw, Duits: singende Säge of Spielsäge; Frans: scie musicale of lame sonore; Italiaans: sega cantante) is een muziekinstrument in de vorm van een zaag. Volgens het Hornbostel-Sachs classificatiesysteem voor muziekinstrumenten behoort het instrument tot de idiofonen.

De zaag wordt tot klinken gebracht door op het blad te kloppen (met een hamertje of met een paukenstok) of door met een strijkstok langs de rand van het blad te strijken. De laatste methode is de meest gebruikelijke. De verschillende toonhoogten worden verkregen door het blad in meerdere of mindere mate te buigen - hoe meer het blad gebogen wordt, des te hoger wordt de toon. Om echter überhaupt een klank te krijgen moet aan het eind van het blad eerst nog een lichte tegenbuiging gemaakt worden. Het gedeelte van het blad dat tot klinken wordt gebracht bevindt zich tussen de beide buigingen. Vaak wordt gezegd dat het blad in een S-vorm gebogen moet worden, maar de vereiste tegenbuiging is meestal zo gering dat de S-vorm niet of nauwelijks waarneembaar is.

Geschiedenis

Over de oorsprong van de zingende zaag doen vele legenden de ronde - het zouden houthakkers in Zuid-Amerika, òf in Scandinavië, òf in de Apalachian Mountains (USA) zijn geweest die ontdekten dat de zaag een zingende toon kan produceren als hij op een bepaalde manier gebogen wordt. Maar het ligt voor de hand dat overal waar men een zaag gebruikt dit idee kon ontstaan, en het lijkt dan ook waarschijnlijk dat mensen in verschillende delen van de wereld onafhankelijk van elkaar deze ontdekking hebben gedaan.

Het eerste gedocumenteerde gebruik van de zaag als muziekinstrument dateert echter van het begin van de twintigste eeuw. In die periode waren er de vaudeville voorstellingen van de "Weaver Brothers", waarin Elviry Weaver -de vrouw van Frank Weaver- optrad met een zingende zaag. Vermoedelijk was zij ook de eerste die de zaag met een strijkstok bespeelde. Omdat de leden van de Weaver-familie internationaal bekend waren (in een latere periode ook als filmacteurs) trok de act van Elviry veel aandacht. Mede hierdoor werd de zaag in korte tijd een populair instrument, niet alleen in vaudeville- en music-hallvoorstellingen, maar eveneens in de jazz, de country-music en de volksmuziek van verschillende landen. Daarnaast werd het spelen op de zingende zaag ook een bekende act van circusclowns. Tenslotte werd het ook een geliefd instrument onder amateurs, en de firma Mussehl & Westphal, die vanaf 1921 speciale muziekzagen in de handel bracht, verkocht in de jaren twintig en dertig gemiddeld zo'n 25.000 zagen per jaar.

In de periode daarna verminderde de aandacht voor het instrument, volgens sommigen ten gevolge van een verandering van de muzikale smaak, volgens anderen veroorzaakt door omstandigheden tijdens de crisisjaren en de Tweede Wereldoorlog. Sinds enkele decennia is er echter weer een groeiende belangstelling voor de zingende zaag, en overal ter wereld (ook in landen als Japan en China) vindt men nu bespelers van het instrument.

Speelmanier

Meestal wordt het instrument zittend bespeeld, waarbij het handvat tussen de knieën geklemd wordt; soms wordt de zaag ook wel in een soort standaard op de grond geplaatst. In het algemeen houdt men het uiteinde van het blad met de hand vast, maar het buigen van het blad vormt -vanwege de spanning die vooral door de dubbele buiging in het blad ontstaat- vaak een grote belasting voor de hand. Daarom geven veel spelers er de voorkeur aan om het blad te buigen met behulp van een speciaal handvat; dit heeft bovendien het voordeel dat hiermee een meer precieze en snellere techniek bereikt kan worden. Omdat er nog geen universeel model bestaat, gebruiken de meeste spelers een handvat van eigen ontwerp. Alleen in Frankrijk wordt algemeen het handvat (manette) gebruikt dat in de jaren dertig door de Franse zagist Jacques Keller werd ontworpen.

Om een bepaalde toonhoogte te krijgen moet men niet alleen het blad in de vereiste kromming buigen, maar ook met de strijkstok op een bepaalde plaats van het blad strijken. Hoe lager de toon, des te meer men moet spelen in het brede bladgedeelte, hoe hoger de toon, des te meer in het smalle gedeelte. Om een goede klank te krijgen moet men bovendien loodrecht op het blad strijken, zowel loodrecht ten opzichte van het vlak van het blad als ten opzichte van de lengterichting.

Veel mensen associëren een zingende zaag met een "jammerend" geluid, en menen dat dit onverbrekelijk met het instrument verbonden is. Het "gejammer" is echter geen eigenschap van het instrument, maar een kwestie van (gebrekkige) techniek van de speler. Dit soort geluid wordt veroorzaakt door een overmatig glissando en een veel te breed ("wapperend") vibrato. Dit laatste is een gevolg van het feit dat de meeste zaagspelers een vibrato produceren door met de knie te beven of te trillen, maar velen er daarbij niet in slagen om dit op een subtiele wijze te doen. Goede zagisten tonen echter aan dat ook met een knie-vibrato een mooie klank gemaakt kan worden. Zagisten die een handvat gebruiken maken het vibrato ook wel met de hand, en dit geeft soms een beter resultaat.

Instrument

In principe kan men op elke houtzaag spelen, hoewel alleen de ouderwetse lange zaag voldoende toonomvang heeft om op te musiceren; het korte moderne handzaagje produceert slechts enkele tonen. Maar al spoedig is men er toe over gegaan om speciale muziekzagen te fabriceren. Hoewel de meeste sprekend lijken op een gewone handzaag, zijn deze zagen van een speciaal soort metaal gemaakt en hebben ze ook een buigzamer blad. Hierdoor hebben ze een betere klank en zijn ze ook makkelijker te bespelen. Ondanks het feit dat de muziekzagen sterk op een gewone handzaag lijken kan men er geen hout mee zagen, omdat het blad daarvoor meestal te slap is en de tanden bovendien niet gezet zijn.

In de loop van de tijd zijn er vele merken verschenen, waarvan er nu nog een stuk of tien verkrijgbaar zijn. De belangrijkste hiervan zijn: Mussehl & Westphal en Charlie Blacklock in Amerika; Sandvik (die zijn muziekzaag trots "Stradivarius" noemt) in Zweden; Feldmann in Duitsland; Parkstone in Engeland; en tenslotte de "Lame Sonore" in Frankrijk. De laatste zaag werd evenals de bovengenoemde manette ontworpen door Jacques Keller. De Lame Sonore wijkt uiterlijk enigszins af van de andere zagen. Het heeft geen tanden, en inplaats van het traditionele handvat van een houtzaag heeft het een breed stuk hout waarmee de zaag tussen de knieën geklemd wordt. Om die redenen heeft Keller het instrument dan ook Lame Sonore (klinkend blad) genoemd, in plaats van het gebruikelijke scie musicale (muzikale zaag).

Hoewel de meeste muziekzagen uiterlijk sterk op elkaar lijken, zijn er voor kenners toch grote verschillen tussen de merken. Die verschillen zitten in de kwaliteit van het staal, de buigzaamheid van het blad, de dikte van het blad (0,1 millimeter meer of minder maakt al een groot verschil), de vorm van het blad (het verloop van het brede naar het smalle gedeelte) en de toonomvang van de zaag. Deze verschillen kunnen grote invloed hebben op de klankkwaliteit of op het speelgemak. Zo zijn zagen met een dikker blad (zoals de "Stradivarius" van Sandvik en de Lame Sonore) minder buigzaam, en daardoor wat moeilijker te bespelen. Ze hebben daarnaast echter ook een wat vollere klank.

Wat toonomvang betreft kunnen de zagen soms aanzienlijk van elkaar verschillen, van een omvang van minimaal twee oktaven tot een omvang van meer dan drie. Hoewel in het algemeen langere zagen een grotere toonomvang hebben dan de kortere, hangt de toonomvang niet per definitie samen met de lengte van de zaag (zoals vaak wordt gedacht) maar met het verschil in breedte tussen tussen de beide uiteinden van het blad. Hoe breder het gedeelte bij het handvat, des te lager de tonen die men kan bereiken; hoe smaller het andere uiteinde, des te hoger de tonen. Twee bladen van gelijke lengte kunnen dus een verschillende toonomvang hebben.

Het voorgaande kan duidelijk gemaakt worden door het zaagblad te vergelijken met instrumenten als de xylofoon of de vibrafoon. Deze bestaan uit een reeks staafjes van verschillende lengte, waarbij geldt: hoe korter het staafje, des te hoger de toon. Vanuit dit oogpunt kan men het zaagblad beschouwen als een reeks “staafjes” die tot één geheel zijn samengesmolten. Een staafje vertegenwoordigt dan het bladgedeelte tussen de twee buigingen dat tot klinken gebracht wordt. De staafjes worden naar het einde van het blad toe niet alleen steeds korter, maar ook steeds smaller. Dat betekent dat de plaats waar men moet strijken ook steeds nauwkeuriger bepaald moet worden. De vergelijking geeft ook aan dat de trillingen in het blad zich niet in de lengterichting van het bladvlak bewegen, maar in de breedte.

Afgezien van de toonomvang onderscheiden zagen zich ook door een hoger of lager register. Hoewel de verschillen in register niet zo groot zijn als bij sommige andere instrumenten (zoals bijvoorbeeld bij de fluitfamilie het verschil tussen piccolo, gewone fluit, altfluit en basfluit), spreekt men ook bij zagen wel over een sopraan-, tenor-, bariton- of baszaag. De diepste toon van een zaag in een laag register is gemiddeld de eengestreepte c, de hoogste toon van een zaag in een hoog register gemiddeld de viergestreepte c. De Franse Lame Sonore onderscheidt zich van de meeste andere zagen door zijn zeer grote toonomvang, die meer dan drie oktaven omvat. Daarmee verenigt deze zaag in zich vrijwel alle registers van de genoemde zaagsoorten. Omdat dit instrument zich bovendien onderscheidt door zijn bijzonder fraaie en volle klank, zou men de Lame Sonore -eerder dan de Sandvik-zaag- de "Stradivarius" onder de zingende zagen willen noemen.

Om de zaag tot klinken te brengen kan men in principe alle soorten strijkstokken gebruiken. Men vindt dan ook zagisten die met een viool-, cello-, of basstok strijken, sommigen die een Chinese of andere exotische stok gebruiken, of zelfs spelers die een primitieve zelfgemaakte stok hanteren (een gebogen stuk hout, bespannen met een touw). In de praktijk blijkt echter dat een klein formaat cello- of basstok het beste klankresultaat geeft.

Spelers

Hoewel het merendeel van de zaagspelers amateurs zijn, kregen ook een aantal beroepsmusici bekendheid door hun optreden met de zingende zaag. Deels waren of zijn dit vertegenwoordigers van de lichtere muziekgenres, soms echter zijn het ook musici uit de wereld van de klassieke muziek.

Standbeeld van Tom Scribner in Santa Cruz (USA) Foto: © MattFitt.com

Uit vroeger tijden is Marlene Dietrich een van de bekendste bespelers van het instrument. Vooral tijdens en na de tweede wereldoorlog, toen ze veel optrad voor de Amerikaanse troepen, speelde ze tijdens haar voorstellingen vaak een nummer op de zingende zaag. Ook in radioshows was haar zaagspel menigmaal te beluisteren. Op internet zijn enkele fragmenten van haar spel te horen.

Een zagist van grote betekenis voor de Franse zaagwereld was de reeds eerder genoemde Jacques Keller (1900-1988). Keller was niet alleen de ontwerper van de Lame Sonore en van een speciaal handvat, maar schreef ook het tot dusver enige serieuze studieboek voor de zingende zaag, (“La Lame Sonore”). Zijn spel trok ook de aandacht van een paar componisten, die enkele (kleine) stukken voor hem schreven. De componist Arthur Honegger werd zo zeer door zijn spel geïnspireerd dat hij in zijn opera Antigone een solo voor de zingende zaag schreef. De naam van Jacques Keller wordt in de Franse zagisten-vereniging A.N.D.I.A.L.S dan ook in hoge ere gehouden.

Ook tegenwoordig zijn er een aantal zagisten die een nationale of zelfs internationale bekendheid hebben. In Amerika heeft David Weiss, voorheen solo-hoboist van het Los Angeles Philharmonic Orchestra, veel succes gehad met zijn CD “Virtuoso Saw” en treedt ook vaak op met de zaag. Ook de violist Dale Stuckenbruck is als zagist bekend geworden door CD’s en optredens. De New-Yorkse Natalia Paruz ("Saw Lady") is een van de meest enthousiaste ambassadrices voor de zingende zaag. Behalve met optreden en het maken van opnamen (ook voor films) houdt ze zich ook bezig met het onderhouden van een zeer uitgebreide website, waarop veel interessante informatie over de zingende zaag te vinden is. Enkele (ook door platen) bekende zagisten uit andere landen zijn: Emmanuel Brun, Sylvain Pichet en Karine Safar in Frankrijk, Martin Brunsden (“Happy Martin”) in Engeland, Anneliese Ruppert en Katharina Bek in Duitsland, Elfriede Hablé in Oostenrijk en Hajime Sakita in Japan. In Nederland is o.a Fay Lovsky bekend om haar zaagspel, dat ook op enkele van haar CD’s te horen is. Behalve zagisten die als solist optreden zijn er natuurlijk ook spelers die onderdeel vormen van een ensemble; meestal betreft dit ensembles op het gebied van de lichte muziek. Er zijn dan ook talloze opnamen (zowel oude als meer recente) waarop de zaag in groepsverband te horen is.

Een betrekkelijk nieuw verschijnsel is het ontstaan van een aantal zagisten-verenigingen. In Californië zetelt de “International Musical Saw Association” (I.M.S.A.), die o.a. elk jaar in Santa Cruz een internationale bijeenkomst voor zagisten organiseert. Tijdens deze bijeenkomst wordt meestal een “jam-session” gehouden rond het standbeeld van de zaagspeler Tom Scribner, een legendarische straatmuzikant. Dit beeld is vermoedelijk het enige standbeeld ter wereld voor een bespeler van de zingende zaag.

Verder is er in Frankrijk de “Association Nationale Des Interprètes et Amis de la Lame Sonore” (A.N.D.I.A.L.S), in China de "China Musical Saw Association", en in Japan de “Japan Musical Saw Association”. Deze laatste vereniging telt meer dan honderd leden, een teken dat ook in Japan de zaag een populair instrument is.

Literatuur

Omdat er slechts weinig oorspronkelijke literatuur voor de zaag bestaat speelt men in de meeste gevallen bewerkingen van bestaande stukken. Daarvoor zijn stukken die voor de zang geschreven zijn over het algemeen het meest geschikt. Zangstukken hebben -in tegenstelling tot veel instrumentale stukken- meestal een beperkte toonomvang, en zijn dan gemakkelijk uitvoerbaar binnen de toonomvang van een zaag. Bovendien kunnen typisch instrumentale passages zoals snelle loopjes of grote toonsprongen moeilijk op een zaag gespeeld worden. Het is overigens niet helemaal juist dat alleen langzame muziek op een zaag uitgevoerd kan worden, zoals vaak wordt beweerd. Bij voldoende techniek zijn ook redelijk snelle stukken op het instrument mogelijk.

Binnen de genoemde beperkingen zijn er vele stukken uit de lichte en de klassieke muziek die geschikt zijn voor de zaag. Wat de lichte muziek betreft worden talloze populaire melodieën uit de jazz-, pop-, country- en volksmuziek gespeeld. Enkele veelgespeelde stukken uit de klassieke muziek zijn o.a. het "Ave Maria" van Schubert, "Le Cygne" van Saint-Saëns, "Gymnopedie" van Satie en "Lied an den Abendstern" van Wagner.

Hoewel er dus zeer weinig muziek specifiek voor de zingende zaag geschreven is, zijn er toch een aantal composities waarin dit instrument een rol speelt. Allereerst zijn er een paar opera's waarin passages voor de zaag voorkomen, zoals "Antigone" van Arthur Honegger, "Elegie für junge Liebende" van Hans Werner Henze, "Schuhu" van Udo Zimmermann, en "de Neus" van Dmitri Sjostakowitsj. Verder zijn er ook enkele symfonische werken die een zaagpartij bevatten, o.a "Stille und Umkehr" van Bernd Alois Zimmermann.

Tenslotte zijn er ook enkele componisten die solostukken voor het instrument schreven, of ensemblestukken waarin de zaag een belangrijke rol vervult. Meestal zijn deze werken gemaakt in opdracht van (of geïnspireerd door) een vooraanstaande zagist(e). Zo hebben de Franse componisten Henri Sauguet, Charles Koechlin en Joseph Canteloube stukken voor Jacques Keller gecomponeerd. Voorbeelden uit recentere tijd zijn: "Divinations by Mirrors", een stuk voor zaag en strijkorkest dat Michael Levine schreef voor Dale Stuckenbruck; "An Intake of Breath", een werk voor zang, viool en zaag gecomponeerd door Jonathan Rutherford voor de zagiste Harriet Longman, en de stukken die de Duitse componist Anton Ruppert schreef voor zijn vrouw, de zagiste Anneliese Ruppert. Het valt te verwachten dat er steeds meer serieuze stukken voor de zingende zaag geschreven zullen worden naarmate er ook meer goede zagisten verschijnen.

Bibliografie

• Jacques Keller, La Lame Sonore (ed. Henry Lemoine), Parijs 1980
• Jim Leonard en Janet Graebner, Scratch My Back (Kaleidoscope Press), 1989

Externe links

• Website van de International Musical Saw Association
• Website van de Franse zagistenvereniging A.N.D.I.A.L.S.
• Website van Natalia Paruz
• Deense site met uitgebreide discografie
• Franse site Lame Sonore

· ·

Indeling van muziekinstrumenten

[[Categorie:Muziekinstrument| ]] [[de:Singende Säge]] [[en:Musical saw]] [[fr:Scie musicale]] [[ja:ミュージックソー]] [[ko:톱 연주]]